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Dominantseptakkord und Subdominante mit Sixte ajoutée - Harmonielehre (Teil 6) von Torsten Eil

Torsten Eil - Klavier12:39 11.472 Aufrufe veröffentlicht Auf YouTube

Das Wichtigste aus dem Video

Tipp auf eine Zeit – das Video springt genau dorthin.

Transkriptautomatisch erstellt · 66 Zeilen
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  1. herzlich willkommen zum sechsten teil einer reihe über harmonielehre ich bin thorsten heil und in der heutigen ausgabe geht es um die erweiterung der
  2. haupt dreiklänge also um den dominant sept akkord um die sixt ag t und um die sub dominante mit sechste stadt quinte wenn du von youtube immer über neue
  3. videos von mir informiert werden möchtest dann abonniere main kanal und drück nebendran auf die glocke und schaute ich auch ruhig mal auf meinen
  4. kanal um da gibt es mittlerweile über 80 videos da ist mit sicherheit noch viel interessantes für dich dabei ok legen wir gleich los was eine tunika eine sub
  5. dominante und eine dominante sind haben wir in einem der vorherigen videos bereits gesehen und heute soll es also um die
  6. erweiterung der dominante und der sub dominante gehen warum erweitern wir diese dreiklänge nun ganz einfach um die nominalen tische oder die sub termin an
  7. tische wirkung dieser akkorde zu verstärken fügen wir diesen akkorden einen vierten ton einen dissonanten ton hinzu weil diese dissonanz innerhalb des
  8. cortez eine auflösung in einen konsonanten akkord umso erstrebenswerter macht beginnen wir mit dem dominant sept akkord in unserem beispiel hier befinden
  9. wir uns in c-dur also das heißt die tonica ist c dur unsere dominante ist demzufolge der g dur dreiklang den haben wir hier und jetzt erweitern wir den g
  10. dur dreiklang um eine kleine sap thema also das heißt vom grundton des gt3 es ausgerechnet ist die stimme die wir hier verwenden eine kleine satire
  11. das ist also in unserem beispiel hier das fsf entspricht auch innerhalb der cdu tonleiter dem vierten tonleiter tun
  12. diesen vierten tonleiter ton kennen wir bereits aus einem anderen zusammenhang das ist nämlich der grundton der sub domain
  13. also das heißt wenn ich wenn ich wissen möchte was ist der was ist die seb thieme meines dominanz epta cordes kann ich entweder vom grundton des dominant
  14. dreiklangs aus eine kleine sepp thieme nach oben rechnen oder ich denke anders ich sage okay diese team mit des dominant sap lacourt
  15. es ist gleichzeitig der grundton der sub dominante und schon habe ich ja also zwei rechenwege aber logischerweise gleich das ergebnis okay das ist also
  16. der domain konzept akkord dominant dreiklang fluss kleines team oder füttert hunderten leiter also grundton der sub dominante geschrieben wird der
  17. dominant sagt akkord durch ein de für dominante und einer hochgestellten 7 für dieser thema und dann geht es jetzt schon zur sogenannte also das ist das
  18. ist alles kein hexenwerk die sub dominante in c-dur wäre f dur das haben wir hier und jetzt erweitern wir diesen f dur dreiklang ebenfalls
  19. durch eine zusätzliche dissonanz in dem fall ist es keine sepp thieme sondern eine sechste und zwar nehmen wir hier die große sechste also das ist in dem
  20. fall in c dur das dsd wäre in c-dur der zweite ton der tonleiter oder die quinte der dominante wenn dir das weiterhilft also das ist dann quasi auch nochmals
  21. ohne zusätzliche merkhilfe also die die sechste innerhalb des xt ist der zweite ton der tonleiter sixt ag heißt übrigens beigefügte 66 ots französisch und wir
  22. stellen die sixt ag t wenn wir es abkürzen wollen als ein es dafür die sub dominante und einer auch gestellten 65 um anzuzeigen dass
  23. wir sowohl die sechste als auch die fünfte also die quinta haben warum ist das wichtig weil es noch einen anderen akkord gibt nämlich die sub
  24. dominante mit 6 statt quinte das sehen wir hier hier fehlt also die quinte übrigens auch hier ist es wieder wie immer in der musik groß buchstaben
  25. stehen für nulldrei klänge kleinbuchstaben für moll dreiklänge also wenn wir ihn mal wehren und dann wäre natürlich die sub dominante einmal
  26. dreiklang und dann würden wir hier ein kleines es schreiben die dominante wäre in moll in aller regel trotzdem du also wenn es eine dominante ist schreiben wir
  27. dann eben nach wie vor ein großes dem ok kommen wir zurück zur suppe dominante mit sechste stattfindet das ist der einzige akkord der schülern
  28. ab und zu probleme bereitet war woran liegt das naja ganz einfach wenn ich mir diesen akkord so anschaue dann sieht der wende
  29. ich einfach nur auf die tasten schaue im ersten moment eher aus als wäre er ein d moll dreiklang und nicht wie ein f dur dreiklang mit sechster bei dem ich die
  30. quinte weggelassen habe ja also du merkst du ja schon an der formulierung das ist so ein bisschen verklausuliert wie kann ich diese nacorde im täglichen
  31. leben erkennen ganz einfach wenn du das f mehrmals hast also dass es kommt zum beispiel in der linken hand jetzt noch mal vor so dass du 2f hast dann kannst
  32. du davon ausgehen es ist die sub dominante mit 6 statt winter weil wir laut den regeln des ton satzes in der regel
  33. die die terz nicht verdoppeln würden und innerhalb des d moll dreiklangs werde ja dass fdp und wenn ich jetzt zwei mal dass ungebildete dann hätte ich in
  34. diesem d moll dreiklang die terz verdoppelt was ich nach den strengen gesetzen des toten satzes nicht darf also das heißt wenn du in einem
  35. musikstück diese nazis und du hast das f den grundton der sub dominante gedoppelt dann kannst du davon ausgehen dass es also sich um die sogenannte hall mit
  36. wäre im bass jetzt dass die so dass du das d2 mal hättest dann kannst du davon ausgehen dass es sich um eine d-moll dreiklang handelt dem all wäre hier in
  37. unserem beispiel jetzt die sub dominant parallele wenn du hobbymusiker bist musst du das zumindestens meiner meinung nach nicht unbedingt so streng
  38. auseinanderhalten können wenn du vorhast musikstunden zu studieren dann musst du es auseinanderhalten können aber dann reicht es auch nicht einfach ein paar
  39. youtube videos anzuschauen also dann solltest du dieses buch von dem thomas krämer harmonielehre im selbststudium hier habe ich es auch so
  40. sieht das aus also das solltest du dann wirklich sehr genau sehr akribisch durch arbeiten damit du da gut vorbereitet ist okay so viel zum aufbau dieser akkorde
  41. was müssen wir jetzt über diese akten noch wissen na ja ganz einfach erstens natürlich können wir jeden dieser akkorde wieder umkehren bis auf die sub
  42. dominante mit sechster stattfindet da kann ich nicht viel umkehren da kann ich höchstens die die ursprüngliche dass man auch irgendwo anders hin versetzen aber
  43. der grundton muss natürlich immer unten bleiben damit ich als sub dominante mit 6 statt winter erkenne die anderen beiden
  44. kann ich jetzt beliebig umkehren also das heißt umkehrungen wie wir es gewohnt sind immer dadurch dass ich den unteren ton um eine oktave nach oben versetzt
  45. was bedeutet dass es bei diesen beiden akkorden dominanz akkord und sechs tranche t4 erscheinungsform gibt also das heißt eine grundform +3 umkehrungen
  46. was bei dem dominanz app tab ort und bei der sexualität auch noch wichtig ist ist die tatsache dass ich nicht immer alle diese vier töne zwangsweise verwenden
  47. muss ich kann auch einzelne töne weglassen und zwar kann ich beim dominanz ad akkord nicht nur einen ton weglassen ich kann sogar zwei töne
  48. weglassen und habe trotzdem noch die wirkung des dominanz septa cordes und im grunde kann ich auch bei der sixt ag t bis zu zwei tönen weglassen ohne die
  49. wirkung der sechs tasse tee zu zerstören das sind sachen die muss man auch immer klanglich am klavier ausprobieren da lernt man mehr dabei als wenn man
  50. versucht solche dinge aus einem buch zu lernen wenn ich zum beispiel jetzt mal den dominanz ad akkord nehme ja das ist mein dominanz abcourt
  51. und da ist die auflösung nach c dur wenn ich jetzt bei meinem dominanz ectaco hat zum beispiel den grundton d klasse dann funktioniert der trotzdem noch ich
  52. erkenne trotzdem noch dass es ein dominanter quad ist was ich natürlich nicht weglassen darf ist dieser thieme weil wenn ich dieser thieme weglasse ist
  53. es kein dominantes accord mat und ist es nur noch ein ganz normaler dominant dreiklang also dieser thieme brauche ich auf jeden fall aber die grundton kann
  54. nicht weglassen ich kann die terz weglassen und ich kann auch die könnte weglassen funktioniert hier jedes mal
  55. ich kann sogar noch weiter gehen ich kann sogar zwei töne weglassen also das heißt ich könnte den grundton und die quinte weglassen und quasi nur
  56. die terz und dieser team spielen dann würde das so klingt funktioniert ja ich könnte zum beispiel auch die taz und die quinte weglassen
  57. also nur dieser timo und den grundton spielen dann wäre das so was funktioniert also auch bei der 64 sieht die welt ein klein wenig anders aus bei
  58. der 6 ct brauche ich immer die quinte und dies extra chaussee also die sechs und die fünf ansonsten erkenne ich nicht mehr dass es eine sechste t ist wenn ich
  59. die quinte weglassen dann habe ich ja genau diesen hier ja die sub dominante mit sechste stadt quinte hast du die 506 brauche ich immer und jetzt kann ich
  60. aber entweder den grundton oder die terz weglassen oder ich könnte sogar die beiden hier weglassen
  61. und ich erkenne eigentlich immer noch dass es eine fixe idee ist okay das war's an dieser stelle also du siehst das ist alles kein hexenwerk
  62. wenn dir das video gefallen hat dann freue ich mich natürlich über daumen hoch und wenn du das video mit deinen freunden teilst wenn du gerne unterricht
  63. bei mir nehmen möchte ist ist das natürlich auch möglich zum beispiel über skype dazu gibt es schon auch schon ein video von mir
  64. das habe ich auch in der beschreibung des blogs verlinkt und ja wenn du fragen hast dann hinterlasst mir einfach einen kommentar ich antworte darauf dann
  65. natürlich auch gut das war es an dieser stelle dann wünsche ich dir weiterhin viel freude beim musizieren viel freude beim erkunden der harmonielehre und bis
  66. zum nächsten mal

Zum Nachlesen

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