Dominantseptakkord und Subdominante mit Sixte ajoutée - Harmonielehre (Teil 6) von Torsten Eil
Torsten Eil - Klavier
https://www.youtube.com/watch?v=hwPNHzvJigg

Transkript (automatisch erstellt)

0:00 herzlich willkommen zum sechsten teil einer reihe über harmonielehre ich bin thorsten heil und in der heutigen ausgabe geht es um die erweiterung der
0:08 haupt dreiklänge also um den dominant sept akkord um die sixt ag t und um die sub dominante mit sechste stadt quinte wenn du von youtube immer über neue
0:19 videos von mir informiert werden möchtest dann abonniere main kanal und drück nebendran auf die glocke und schaute ich auch ruhig mal auf meinen
0:28 kanal um da gibt es mittlerweile über 80 videos da ist mit sicherheit noch viel interessantes für dich dabei ok legen wir gleich los was eine tunika eine sub
0:38 dominante und eine dominante sind haben wir in einem der vorherigen videos bereits gesehen und heute soll es also um die
0:46 erweiterung der dominante und der sub dominante gehen warum erweitern wir diese dreiklänge nun ganz einfach um die nominalen tische oder die sub termin an
0:57 tische wirkung dieser akkorde zu verstärken fügen wir diesen akkorden einen vierten ton einen dissonanten ton hinzu weil diese dissonanz innerhalb des
1:08 cortez eine auflösung in einen konsonanten akkord umso erstrebenswerter macht beginnen wir mit dem dominant sept akkord in unserem beispiel hier befinden
1:19 wir uns in c-dur also das heißt die tonica ist c dur unsere dominante ist demzufolge der g dur dreiklang den haben wir hier und jetzt erweitern wir den g
1:32 dur dreiklang um eine kleine sap thema also das heißt vom grundton des gt3 es ausgerechnet ist die stimme die wir hier verwenden eine kleine satire
1:46 das ist also in unserem beispiel hier das fsf entspricht auch innerhalb der cdu tonleiter dem vierten tonleiter tun
1:57 diesen vierten tonleiter ton kennen wir bereits aus einem anderen zusammenhang das ist nämlich der grundton der sub domain
2:05 also das heißt wenn ich wenn ich wissen möchte was ist der was ist die seb thieme meines dominanz epta cordes kann ich entweder vom grundton des dominant
2:17 dreiklangs aus eine kleine sepp thieme nach oben rechnen oder ich denke anders ich sage okay diese team mit des dominant sap lacourt
2:29 es ist gleichzeitig der grundton der sub dominante und schon habe ich ja also zwei rechenwege aber logischerweise gleich das ergebnis okay das ist also
2:44 der domain konzept akkord dominant dreiklang fluss kleines team oder füttert hunderten leiter also grundton der sub dominante geschrieben wird der
2:55 dominant sagt akkord durch ein de für dominante und einer hochgestellten 7 für dieser thema und dann geht es jetzt schon zur sogenannte also das ist das
3:09 ist alles kein hexenwerk die sub dominante in c-dur wäre f dur das haben wir hier und jetzt erweitern wir diesen f dur dreiklang ebenfalls
3:19 durch eine zusätzliche dissonanz in dem fall ist es keine sepp thieme sondern eine sechste und zwar nehmen wir hier die große sechste also das ist in dem
3:33 fall in c dur das dsd wäre in c-dur der zweite ton der tonleiter oder die quinte der dominante wenn dir das weiterhilft also das ist dann quasi auch nochmals
3:47 ohne zusätzliche merkhilfe also die die sechste innerhalb des xt ist der zweite ton der tonleiter sixt ag heißt übrigens beigefügte 66 ots französisch und wir
4:04 stellen die sixt ag t wenn wir es abkürzen wollen als ein es dafür die sub dominante und einer auch gestellten 65 um anzuzeigen dass
4:15 wir sowohl die sechste als auch die fünfte also die quinta haben warum ist das wichtig weil es noch einen anderen akkord gibt nämlich die sub
4:27 dominante mit 6 statt quinte das sehen wir hier hier fehlt also die quinte übrigens auch hier ist es wieder wie immer in der musik groß buchstaben
4:41 stehen für nulldrei klänge kleinbuchstaben für moll dreiklänge also wenn wir ihn mal wehren und dann wäre natürlich die sub dominante einmal
4:50 dreiklang und dann würden wir hier ein kleines es schreiben die dominante wäre in moll in aller regel trotzdem du also wenn es eine dominante ist schreiben wir
5:02 dann eben nach wie vor ein großes dem ok kommen wir zurück zur suppe dominante mit sechste stattfindet das ist der einzige akkord der schülern
5:11 ab und zu probleme bereitet war woran liegt das naja ganz einfach wenn ich mir diesen akkord so anschaue dann sieht der wende
5:23 ich einfach nur auf die tasten schaue im ersten moment eher aus als wäre er ein d moll dreiklang und nicht wie ein f dur dreiklang mit sechster bei dem ich die
5:34 quinte weggelassen habe ja also du merkst du ja schon an der formulierung das ist so ein bisschen verklausuliert wie kann ich diese nacorde im täglichen
5:46 leben erkennen ganz einfach wenn du das f mehrmals hast also dass es kommt zum beispiel in der linken hand jetzt noch mal vor so dass du 2f hast dann kannst
5:59 du davon ausgehen es ist die sub dominante mit 6 statt winter weil wir laut den regeln des ton satzes in der regel
6:10 die die terz nicht verdoppeln würden und innerhalb des d moll dreiklangs werde ja dass fdp und wenn ich jetzt zwei mal dass ungebildete dann hätte ich in
6:23 diesem d moll dreiklang die terz verdoppelt was ich nach den strengen gesetzen des toten satzes nicht darf also das heißt wenn du in einem
6:33 musikstück diese nazis und du hast das f den grundton der sub dominante gedoppelt dann kannst du davon ausgehen dass es also sich um die sogenannte hall mit
6:44 wäre im bass jetzt dass die so dass du das d2 mal hättest dann kannst du davon ausgehen dass es sich um eine d-moll dreiklang handelt dem all wäre hier in
6:58 unserem beispiel jetzt die sub dominant parallele wenn du hobbymusiker bist musst du das zumindestens meiner meinung nach nicht unbedingt so streng
7:11 auseinanderhalten können wenn du vorhast musikstunden zu studieren dann musst du es auseinanderhalten können aber dann reicht es auch nicht einfach ein paar
7:22 youtube videos anzuschauen also dann solltest du dieses buch von dem thomas krämer harmonielehre im selbststudium hier habe ich es auch so
7:32 sieht das aus also das solltest du dann wirklich sehr genau sehr akribisch durch arbeiten damit du da gut vorbereitet ist okay so viel zum aufbau dieser akkorde
7:49 was müssen wir jetzt über diese akten noch wissen na ja ganz einfach erstens natürlich können wir jeden dieser akkorde wieder umkehren bis auf die sub
7:59 dominante mit sechster stattfindet da kann ich nicht viel umkehren da kann ich höchstens die die ursprüngliche dass man auch irgendwo anders hin versetzen aber
8:10 der grundton muss natürlich immer unten bleiben damit ich als sub dominante mit 6 statt winter erkenne die anderen beiden
8:19 kann ich jetzt beliebig umkehren also das heißt umkehrungen wie wir es gewohnt sind immer dadurch dass ich den unteren ton um eine oktave nach oben versetzt
8:30 was bedeutet dass es bei diesen beiden akkorden dominanz akkord und sechs tranche t4 erscheinungsform gibt also das heißt eine grundform +3 umkehrungen
8:44 was bei dem dominanz app tab ort und bei der sexualität auch noch wichtig ist ist die tatsache dass ich nicht immer alle diese vier töne zwangsweise verwenden
8:58 muss ich kann auch einzelne töne weglassen und zwar kann ich beim dominanz ad akkord nicht nur einen ton weglassen ich kann sogar zwei töne
9:10 weglassen und habe trotzdem noch die wirkung des dominanz septa cordes und im grunde kann ich auch bei der sixt ag t bis zu zwei tönen weglassen ohne die
9:23 wirkung der sechs tasse tee zu zerstören das sind sachen die muss man auch immer klanglich am klavier ausprobieren da lernt man mehr dabei als wenn man
9:33 versucht solche dinge aus einem buch zu lernen wenn ich zum beispiel jetzt mal den dominanz ad akkord nehme ja das ist mein dominanz abcourt
9:44 und da ist die auflösung nach c dur wenn ich jetzt bei meinem dominanz ectaco hat zum beispiel den grundton d klasse dann funktioniert der trotzdem noch ich
9:59 erkenne trotzdem noch dass es ein dominanter quad ist was ich natürlich nicht weglassen darf ist dieser thieme weil wenn ich dieser thieme weglasse ist
10:08 es kein dominantes accord mat und ist es nur noch ein ganz normaler dominant dreiklang also dieser thieme brauche ich auf jeden fall aber die grundton kann
10:18 nicht weglassen ich kann die terz weglassen und ich kann auch die könnte weglassen funktioniert hier jedes mal
10:33 ich kann sogar noch weiter gehen ich kann sogar zwei töne weglassen also das heißt ich könnte den grundton und die quinte weglassen und quasi nur
10:42 die terz und dieser team spielen dann würde das so klingt funktioniert ja ich könnte zum beispiel auch die taz und die quinte weglassen
10:54 also nur dieser timo und den grundton spielen dann wäre das so was funktioniert also auch bei der 64 sieht die welt ein klein wenig anders aus bei
11:09 der 6 ct brauche ich immer die quinte und dies extra chaussee also die sechs und die fünf ansonsten erkenne ich nicht mehr dass es eine sechste t ist wenn ich
11:22 die quinte weglassen dann habe ich ja genau diesen hier ja die sub dominante mit sechste stadt quinte hast du die 506 brauche ich immer und jetzt kann ich
11:32 aber entweder den grundton oder die terz weglassen oder ich könnte sogar die beiden hier weglassen
11:47 und ich erkenne eigentlich immer noch dass es eine fixe idee ist okay das war's an dieser stelle also du siehst das ist alles kein hexenwerk
12:00 wenn dir das video gefallen hat dann freue ich mich natürlich über daumen hoch und wenn du das video mit deinen freunden teilst wenn du gerne unterricht
12:09 bei mir nehmen möchte ist ist das natürlich auch möglich zum beispiel über skype dazu gibt es schon auch schon ein video von mir
12:16 das habe ich auch in der beschreibung des blogs verlinkt und ja wenn du fragen hast dann hinterlasst mir einfach einen kommentar ich antworte darauf dann
12:26 natürlich auch gut das war es an dieser stelle dann wünsche ich dir weiterhin viel freude beim musizieren viel freude beim erkunden der harmonielehre und bis
12:37 zum nächsten mal