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Gesellschaft für Neue Musik Mannheim: DUO2KW - Werani, Kreppein, Pesson, Rojko

Gesellschaft für Neue Musik Mannheim e.V.1:26:51 509 Aufrufe veröffentlicht Auf YouTube

Das Wichtigste aus dem Video

Tipp auf eine Zeit – das Video springt genau dorthin.

Transkriptautomatisch erstellt · 212 Zeilen
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  1. liebe freunde der neuen musik in mannheim liebe mitglieder der gesellschaft neue musik entweder man haben oder wo immer ihr seid seid
  2. herzlich gegrüßt heute aus der galerie 2 am exit in mannheim ihren wurde heute abend das konzert mit dem ensemble 2 kwh der stattfinden aber wie ihr wisst nicht
  3. stattfinden kann aufgrund von der krone situation deswegen machen wir ein video aufzeichnungen die wir jetzt zeitnah zu
  4. verfügung standen über youtube an allen kanälen wir werden die möglichkeiten dazu auch veröffentlichen wie ihr wisst haben wir eine schwierige
  5. zeit gerade zu durchleben das konzert im april mit musik von hermann albers anderes musste abgesagt werden
  6. genauso wie das porträt konzert von hand ganz normaler der jahr die oper geschrieben hat für das nationaltheater beide konzerte mussten abgesagt werden
  7. und september haben wir konzerte wir wissen noch nicht wie wir das machen werden wir wissen dass es sehr schwierig ist für aber auch kultur und musik zu
  8. verzichten wir wollen aus tun damit wir trotz dieses versionen neue musik gefördert werden kann in unserer stadt und wir
  9. danken für eure treue und interesse und werden über die weiteren schritte die wir unternehmen informieren wenn die spruchreif sind
  10. bis dahin bitte bleib gesund und vielen dank [Musik]
  11. [Musik] [Musik] [Applaus]
  12. [Musik] [Applaus] [Musik] [Applaus]
  13. [Musik] [Musik]
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  48. [Applaus] [Musik] [Musik]
  49. a [Musik]
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  55. [Musik] so heute konzert hat aus gast das ensemble 2 kw
  56. also bei wander- und karosserie viola und akkordeon und wenn ich dann über das momentan arg denke fallen mir auch unter anderem am historischen bilder einer
  57. sowie beiden instrumente akkordeon die ist in verschiedenen vor können gibt ist auch kein tanz über das instrument sowie eine violine oder in diesem fall einer
  58. party oder rabatte und die sind auch sehr typisch in bahnen wirken wie die sinti roma hat und anderen und das sind viele aber gleichzeitig auch sehr viele
  59. beispiele von musik gehabt nicht aufgeschrieben ist im mittelalter die aber gebildet sind und die quote zu sehen dass aus eingangs frage ob dass
  60. diese historische personen sind bei euch ja nur spielen oder was anderes ist ob das historische bild was fritz kratzer verletzung das transportable dieses
  61. irgendwie so volksnah und habe diese intime erzählen welche moment die auch diese musik auch für mich irgendwie auch das aus bild ob das für euch eine rolle
  62. spielt oder die natur die auszuspielen ist haben oder seid ihr etwa verhinderten wurde zusammen spielen ist für viele möglichkeiten
  63. anfangs gebunden ich glaube schon dass gewissermaßen ein kern von dem was uns beschäftigt in deiner mutmaßung enthalten ist das akkordeon hat so einen
  64. fantastisch großen tonumfang hat die vielen register dh das hat wahnsinnig viele farben ist trotzdem transportabel als du 2 kw verstehen wir uns als ein
  65. ensemble was das was es mit seiner basis münchen macht auch nach draußen bringen will wir wollen unterwegs sein mit der musik
  66. wir wollen vor allem mit den stücken die für uns geschrieben werden auch unterwegs sein und deswegen ist das wirklich ein schönes behält
  67. die diese zwei transportablen instrumente mit ihrer eigenart vielleicht noch was dazu sagen was uns so sehr an dieser besetzung jetzt vom
  68. klanglichen her von anfang an fasziniert hat eigentlich dass das akkorden ist ja in den letzten 30 40 jahren in fast allen kombinationen
  69. in der kunst musik angekommen ob das sind orchesterapparat ist dem ensemble oder ob das ein kammermusik besatzung zur besetzung sind mit anderen
  70. streichinstrumenten es gibt sehr sehr viele stücke für akkordeon und praxis gibt viele stücke für akkordeon cello es gibt nicht mehr so viele stück für
  71. akkordeon und violine und vielleicht liegt ja auch so etwas spezifisches in dieser besetzung als wir angefangen haben miteinander musik zu machen war
  72. 2013 gab es mit sicherheit schon 20 25 stücke die einfach bekannt waren von bekannten komponisten unserer generation oder unserer unserer zeit und wenn man
  73. sich dann auf die suche macht denn auf einmal stößt man auch noch viel mehr stücke so dass man glaube ich so sagen kann es gibt sicherlich 60 70 stücke für
  74. diese besetzung das ist ein enorm großes repertoire schon mal da und wie es halt so ist wird oft ein stück uraufgeführt und dann ist es für 20 jahre
  75. verschwunden oder noch länger oder für immer und wir haben uns auch ein bisschen gesagt von anfang an dass uns das sehr sehr wichtig ist neben stücke
  76. zu initiieren von komponisten von dem wir uns einfach schöne neue musik kaufen das war eben auch stücke die es gibt aufnehmen und das wirkt die zu gehör
  77. bringen und unserer konzertreihe in münchen jedes mal neue stücke im publikum vorstellen
  78. das sind meistens auch neue stücke dann für uns und damit war sie so eine art kompendium für so eine kleine besetzung die unterwegs sein kann
  79. die so vielfältig sein kann so auch wie ich viele an den komponisten fand diese besetzung sehr spannend also war das für mich aber auch die österreicher sind mir
  80. sehr sehr nahe beide und deswegen dass es leicht nachvollziehbar was was gesagt hat also fast nationen der qualifikant vielfalt der das corby und so
  81. gleichzeitig die viola mit ihr tiefe stimmen auch die flexibilität das ist ein sehr sehr beliebige auseinandersetzung mit diesem
  82. instrumentarium finde ich und wir haben ja auch so heute abend oder nimm bitte jetzt verschiedene beispiele zum beispiel wir erstmal von person dieses
  83. werk ein sehr bekannter komponist der auch sehr viel bühne geschrieben hat und so und und dieses werk ist ist für mich besonders interessant das sein kann
  84. musik schafft nicht so gut kenne vielleicht bewirkt dazu was sagen zugeht das wetter ist das stück heißt lavive das bedeutet dass das rasche das agile
  85. das dichte durchkämmen wie etwas etwas sichtbar machen und es ist wie also das kann man an diesem stück schön nachvollziehen
  86. dieses stück hat eine sehr dezidierte harmonik und diese harmonix reich und diese harmonik die wird sehr entfaltet er lässt sich sehr zeit die harmonik zu
  87. entfalten und das verstehe ich als dieses durchkämmen dieses offenlegen dass man einen komplexen klang hat das wir
  88. komplexe klänge zusammen spielen die aber gewissermaßen sehr differenziert eingeführt zunächst eher sollen offenlegen eines klanges von der von der
  89. harmonik und dass das durchkämmen vielleicht auch das ordnen und kämpfen hat er etwas ordnen dass man möchte was in form bringen und dass man das quasi
  90. ist ein stück als prozess dann wahrnehmen kann wie die seine klang quasi aufgebaut ist müsse dazu hinführt man konnte wieder
  91. mit ihm zusammenarbeiten und das bisher noch nicht mehr sehr gespannt also wir mussten in der zugang verschaffen zur aufnahme und dass dafür die fraktion hat
  92. sich sehr spannend ja dann haben wir noch den deutschen komponisten richard ein den ich auch in franken gerechnet habe vor einigen jahren inzwischen sind
  93. wir voll ist und dass sein finde ich sehr interessante junge stimme in deutschland ich freue mich dass das eben abgedeckt hatte dann dazu was sagen
  94. zusammen berg er hat dieses werk hat für uns geschrieben das hat er geschrieben innerhalb von methan werk für mehrere autos wobei dieses stück wirklich völlig
  95. autonom geschrieben ist es ist mit den anderen stücken lediglich verbunden durch eine akzent struktur und diese akzent struktur die es wiederum
  96. die basis für das stück in dieser akzent struktur sind wieder andere aktien strukturen hinein gebaut dadurch bekommt eine bestimmte
  97. komplexität und ist aber eher ein äußeres gerüst für dieses stück ich würde sagen das innere das programm von diesem stück die die wesentliche idee
  98. was ist der weg von der harmonik zum klang und da kommt wirklich ins spiel was diese beiden instrumente können also er benutzt hier den standard pass vom
  99. akkordeon das ist harmonik wirklich dur klänge motto wir konnten volt dreiklänge zum teil werden sie eingesetzt und die lässt er aber nicht nur so
  100. stehen sondern da werden teilweise dann viertel töne micro töne von apparaten dazwischen gefügt und das hat er mir selber gesagt die sind mikro töne die
  101. betrachtet er als den klebstoff zwischen den akkorden mit durch die bratsche villa vom den akkorden des akkordeons zum klang gekommen ist wie eine reise
  102. immer wieder von vorn herein akkorde in einen komplexen klang hinein das ist ein komplizierter wenn man noch von für mich ist harmonik ohnehin kann
  103. also ohne tragen ist die harmonie nicht aber vielleicht nur geistig vorstellbar aber nicht wirklich gar nicht mehr wie oft und von dort vom konsum kann
  104. sozusagen nicht so sie hat bin ich gespannt und es ist ein stück für mich wirklich autonome musik was keinen außermusikalischen
  105. bezugspunkt hat und der titel spielraum suggeriert ja genauso was also es einen raum in dem wirklich gespielt wird ich bin sehr komplex aber auch sehr
  106. musikantisch und keinen bezug von außen den irgendwie jetzt dort rein gebracht hat sind wirklich ein reines spielen mit den beiden instrumenten
  107. man hat schon beim spielen das gefühl dass man nach diesen 15 uns sehr sehr viel erlebt hat also ich weiß es nicht auf den
  108. autobahnen teilweise wohl wegen der bescheidenen tief nachdenken und präzise denke wie ich finde sehr gespannt also ich war mit auf und
  109. dann wenn das sehr eigenen fantasie ja immer noch in der musik dann wirklich hört ja schön dann haben wir mein auto freund aus hamburger freikorps wenigen
  110. letzten endes medianer wert ist dann sehr gut integriert auch und das wird euch beiden dass darüber später merken wir später
  111. aber jetzt teilweise in berlin teilweise in wie anregend wasser das weinberg mit 1 7 setzte das werk monitor bedeutet gebete und mich verbindet einiges damit
  112. weil es zum einen für meinen lehrer geschrieben wurde bei dem ich studiert hat für hugo not und weil wir ruhe not einer derjenigen war der als erster mit
  113. akkorde und viola überhaupt repertoire aufgebaut hat ganz viele von den stücken die wir am anfang gespielt haben als wir angefangen haben tour 2 kw zu spielen
  114. viele von diesen stücken waren eben für google not und dempsey bereits geschrieben und hat viel für akkordeon geschrieben und hat eine ganz ganz
  115. besondere intuition in also wirklich ein sehr intuitiv ist erfassen dieses instruments was würde er nicht suchen sondern nur finden teilweise und in
  116. molitor baut er eigentlich irgendwie in jedem satz ein neues instrument aus akkorde und bratsche es entsteht ein gemeinsamer klang und ersucht diese nähe
  117. zwischen den instrumenten genau sehr nahe teilweise sehr eng beieinander in den kommunen geführt sehr investieren teilweise kann man diese diese gebete
  118. vielleicht wirklich so hören auch in einer optischen art und weise durch so einen investieren das diesen aktien paare haben genau es ist wirklich ein
  119. sehr impulsiver auch initiativ versunken ist eben auch sehr wichtig an den stücken lösungen die die innerlichkeit auch von von heather musik super sehr
  120. gespannt [Musik]
  121. [Musik] [Musik] [Applaus]
  122. [Musik] [Musik] [Applaus]
  123. [Musik] [Musik] [Applaus]
  124. [Musik] [Musik]
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  126. [Musik] [Musik] [Applaus]
  127. [Musik] [Applaus] [Applaus]
  128. [Applaus] [Musik] [Applaus]
  129. [Applaus] [Musik] [Applaus] [Musik]
  130. [Applaus] [Musik] [Applaus]
  131. [Musik] [Applaus] [Musik] [Applaus]
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  137. [Musik] [Musik] [Applaus]
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  139. [Applaus] [Applaus] [Musik]
  140. [Applaus] [Musik]
  141. [Applaus] [Musik] [Applaus] [Musik]
  142. [Applaus] [Musik]
  143. [Musik] [Musik]
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  146. [Musik] [Musik]
  147. [Musik] [Musik]
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  149. [Musik] [Musik]
  150. [Musik] [Musik]
  151. [Musik] [Musik]
  152. [Musik] [Musik] ja
  153. ja [Musik]
  154. [Musik] [Gelächter] [Musik]
  155. [Musik] [Musik]
  156. [Musik] [Musik]
  157. so jetzt haben wir auch das eigentlich mehr von einem neuen format zweimal hören das ist mag wir jetzt ein video nicht normalerweise über das gewesen
  158. dass wir wirklich wochen hätten über das werk dann das gehörten dann sprechen dann nochmal hören dass das die mit pa die zuhörer dann wissen was da von hand
  159. von eine zweite addition von einem berg wir machen es jetzt auf diese weise kraft errani ist ein typ musiker der ps historisch immer sogar sowohl in der
  160. parade aus auch komponist also von einer not- oder shoppen oder parkt der sowohl das tempo raus auch hervorragend geige gespielt hat das paar aus der normalen
  161. tagen gibt es fans oder sportkursen beispielen wie du das machst und die eben beide seiten des musik für sein leben und es fordert dass wir dann eben
  162. dieses neue werk von dir dann ein bisschen genauer anschauen können vielleicht mag zuerst mal ein bisschen erzählen wie das in kandern ist ja also
  163. als ich den auftrag hatte dieses stück zu schreiben hatten sich kai und ich schon vielfach natürlich mit unserem instrumentarium beschäftigt und wir
  164. hatten mitbekommen dass andere komponisten auch schon versucht hatten für unser instrumentarium klangliche erweiterungen zu finden und die frage
  165. die die hat uns eine zeit lang bevor ich anfing das stück zu schreiben hat uns die frage begleitet wie könnte man unser instrumentarium klanglich erweitern
  166. und da ist uns wirklich was eingefallen ich will jetzt nicht genau verraten was das ist aber damit man das nachher als überraschung wirklich noch hört wir
  167. haben am akkordeon etwas verändert wir haben gewissermaßen andere klänge ins akkordeon eingebaut und diese klänge des akkordeons die waren mein
  168. ausgangsmaterial das sind das waren für mich objekte objekte die klar als klänge dastehen diese objekte habe ich auch analysiert
  169. mit einem van ethik programm hat mir die oberton struktur klargemacht und auch von diesen klängen aus für die branche dann auch mehr patienten fahrrad
  170. zurechtgelegt daraus besteht vor allem der zweite teil des stückes und für den ersten teil habe ich dann noch was ganz anderes gemacht
  171. da kam eine sache ins spiel ich hab gesagt diese klänge die wir dafür das akkordeon gefunden hatten selber gebaut hatten
  172. das sind objekte und ich habe zu dieser zeit von junichiro tanigaki lob des schattens gelesen ich war schon immer von japanische ästhetik fasziniert war
  173. sehr oft in japan und mich hat einfach sehr angesprochen wie viel gedanken und wie viel zuwendung deniz naki in diesem buch für auf das
  174. verwendet was wir in unserer westlichen kultur ziemlich wenig beachten diese menge die dinge die im schatten sind
  175. die nicht klar sichtbar sind die schmutzig sind die wollen wir weg haben wir wollen strahlend haben wir wollen es hell haben und mich hat das hat mich
  176. sehr fasziniert einerseits schon die schönen objekte zu zeigen und andererseits auch die ganz langen dunklen düsteren schatten zu
  177. zeigen die diese objekte werfen und das stück steigt gewissermaßen mit den schatten ein deswegen heißt schatten raum und
  178. entfaltet sich so ein bisschen hin in diesem objekt wird also sollte diese in die tastatur gibt es natürlich auch so viele chips stürmungen so oder dieser
  179. dunkelheit in der gesellschaft ist auch in deutschland ein ganz welt mitteilen nicht so oft angesprochen wird aber die auch der wille da ist aufgrund der sehr
  180. lange da ist kann in dieser zeit aufwand und wenn ich das richtig verstanden habe dann sind die harmonien entstanden aus einer analyse der objekte die in kolin
  181. angebaut sind ja und die harmonik vom ersten teil der sehr dunkel ist und düster ist da habe ich noch was gemacht hat und damit er es noch düsterer sein
  182. kann als das instrumentarium eigentlich hergebe die unseren seiten der branche sind eine große terz tiefer gestimmt ich habe den
  183. ton raum er war ja schon jetzt haben wir alle branchen also sagen ja die dadurch entstehen auf die die
  184. vielleicht letzte ihm die man wird dann so in die hier noch in grenzen ja und die die flasche lag also die ganz hohen töne und ratschen die künstlich
  185. erzeugten dies sind schon wieder mit dieser objekt welt war ja sehr verwandt sehr schön und wie war das für dich dass
  186. komponisten etwas mit gefundene harmonix arbeiten kommt es dir entgegen oder war das eine herausforderung mit etwas gefunden zu arbeiten anstatt die eigene
  187. haben und eben zu werfen das kam mir sehr entgegen weil ich finde die frage der harmonik in der musik dass es heute möglicherweise die
  188. schwierigste frage und das war eine ganz schöne das schicksal das ja an diesem akkordeon gebastelt haben hat mir diese harmonik
  189. geschenkt einen vorstellen dass es eine erleichterung ist ja viele komponisten in sachen mode die die versuchen entlang der harmonik zu begleiten und auch nicht
  190. wirklich jahren beziehen das ist es ist tatsächlich auch keine frage in unserer zeit wie klängen zusammengehört resonanzen die in unserer hervorrufen
  191. und wie gehen mit der vergangenheit und was hat dir gefallen ja ja und diese objekte die wir da eingebaut haben die haben eine sehr eigene obertraun
  192. struktur an dass das hat mir einfach ein schönes material in die hand gegeben und vielleicht hat mein späteres schreiben dann auch weiter getriggert dass ich von
  193. dem zeitpunkt an bin ich hab ich den eindruck noch intensiver mit harmonik umgegangen als ist da vor uns interessant waren der entwicklung dieses
  194. stück ja und natürlich ist auch ein heimspiel wenn man halt so innerhalb des eigenen zusammengearbeitet ist wohl so die erwartungshaltung der sind anderen
  195. partners und so wird auch die kannen vorstellungen die profile verankern geprägt ist da das war für mich natürlich auch eine
  196. große vertrauten einerseits freude und herausforderung natürlich dafür meinen musikalischen partner zu schreiben wie er das mit seinem instrument dann
  197. letztendlich finden wird was ich da tue es gibt auch die andere aspekte das vor allem hat sie ja gesagt hast du ein gewisser weise die routine weiter durch
  198. ausgetrickst hast durch dieses gefundene material als interpret von einem als hamburg jetzt auch die routine in zusammenhang mit diesem instrumentarium
  199. das kann freund und feind sein zugleich ja ich wollte mal hätte ich weil ich so viele stücke aus unserem repertoire schon getan
  200. das macht es nicht unbedingt leichter also eine besetzung dann was zu schreiben also ich würd eben nicht sagen dass es
  201. ein heimspiel ist sondern ich habe das als extreme herausforderung empfunden wir freuen uns sehr schön für die einbahn sehr gerne
  202. [Musik] [Musik]
  203. [Musik] [Musik]
  204. [Musik] [Musik]
  205. [Musik] [Musik]
  206. [Musik] [Musik]
  207. [Musik] [Musik]
  208. [Musik] [Applaus] [Musik]
  209. [Musik] [Musik]
  210. [Musik] [Musik]
  211. [Musik] [Musik]
  212. [Musik] [Musik]