Tonartwechsel in der Popmusik | Modulation, Rückung, Key Change, Pivot Chords, Anwendung und Wirkung
Felix Rogge
https://www.youtube.com/watch?v=NdUDhymF7p8

Transkript (automatisch erstellt)

0:00 hey willkommen zu meinem video über tonart wechsel in der popmusik was genau ist ein tonart wechsel und auf welche weise kann ein tonart wechsel vollzogen
0:07 werden warum baut man einen tonart wechsel überhaupt in einen song ein welchen effekt erreicht man also dadurch wo konkret findet man solche tonart
0:15 wechsel und was ist eigentlich der unterschied zwischen einer modulation und einer rücken
0:19 sicherlich habt ihr beide begriffe in diesem zusammenhang schon mal gehört antworten auf all diese fragen findet ihr in diesem video
0:25 viel spaß [Musik] als tonart wechsel englisch keychain schwirrt eine verschiebung des tonalen
0:44 zentrums bezeichnet oder einfacher erklärt wir haben eine ausgangs tonart und eine ziel tonart in jeder dieser beiden tonarten gibt es einen bestimmten
0:54 akkord der für unser ohr sozusagen das harmonische zuhause darstellt eine art ruhepol diesen akkord bezeichnet man auch als tunika ein tonart wechsel ist
1:04 sozusagen ein umzug in ein neues harmonisches zuhause zu einer neuen tonika ein solcher wechsel kann auf verschiedene weisen vollzogen werden
1:12 grundsätzlich unterscheidet man zwischen zwei begriffen modulation und rücken bei einer rücken wird die neue tonart unmittelbar und ohne überleitung
1:20 erreicht bei einer modulation erreicht man die neue tonart schrittweise beispielsweise durch schrittweises umdeuten von akkorden die klangfarbe der
1:28 alten tonart verliert über den verlauf der modulation an bedeutung und die klangfarbe der neuen tonart gewinnt an bedeutung
1:34 das ist vielleicht gerade noch etwas schwer vorzustellen ich werde das später im video auch an praktischen beispielen erläutern
1:39 auch wenn es hier nicht vorrangig um moderationstechniken gehen soll ich stelle mir eine rücken gerne als einen musikalischen hart vor und eine
1:46 modulation er als ein musikalisches crossgate vielleicht hilft euch diese vorstellung ja auch im pop musik wird meistens
1:54 lieber gerückt als moduliert wird 100 wechsel jedoch durch eine modulation erreicht dann meistens recht simpel zum beispiel durch eine vorgeschaltete
2:01 dominante oder einen pitt kommt dazu später mehr komplexe modulation wie man sie teilweise in klassischer musik findet
2:07 sind hier die ausnahme ein tonart wechsel kann aus verschiedenen stilistischen gründen eingesetzt werden zum beispiel um einen
2:13 bestimmten form teil musikalisch hervorzuheben oder von einem anderen vorurteil abzugrenzen oder als mittel zur dynamischen steigerung oder
2:20 abschwächung um zu verstehen wie ein tonart wechselwirkt oder wirken kann müssen wir einen blick in den kunden zirkel werfen er zeigt uns die
2:28 verwandtschaft der tonarten und den akkorden die in ihnen enthalten sind den sogenannten stufen akkorden schaut zu diesem thema auch unbedingt mein video
2:35 der quinten zirkel stammbaum der tonarten was in der infobox verlinkt ist nehmen wir als ausgangspunkt mal die tonart c dur mit ihren sieben stufen
2:44 akkorden die wichtigsten sechs dieser sieben stufen akkorde können wir sichtbar machen wenn wir die akkorde um monika herum in einem sechserpack
2:52 zusammenfassen wechseln wir von dieser tonart in eine quint verwandte tonart zb nach g dur
3:03 so wird dieser tonart wechsel vergleichsweise mild klingen denn g dur und c dur teilen sich sechs von sieben tönen und vier von sieben stufen
3:11 akkorden beim übergang in eine quint verwandte tonart ändert sich also nur ein einziger ton in diesem fall wird das f zu fuß im
3:23 quinten zirkel bewegen wir uns dabei im uhrzeigersinn also hin zu helleren seite g-dur klingt nämlich aufgrund seines kreuz vor
3:31 zeichens im vergleich zu c dur etwas heller um diesen tonart wechsel mit der metapher von gerade eben zu beschreiben wir ziehen zwar in ein neues haus um
3:39 bleiben aber sozusagen in der gleichen nachbarschaft und unser haus liegt etwas weiter den hang rauf und bekommt mehr sonne ab in der klassischen sonate
3:47 beispielsweise ist der wechsel in die dominanten art dass die mittel nummer eins um das erste von zwei thema auf harmonische ebene abzugrenzen aber
3:56 darauf wollen wir an dieser stelle gar nicht weiter eingehen denn in diesem video soll es ja vorrangig und popmusik gehen einen ähnlichen effekt erreicht
4:03 man durch einen wechsel von cdu in die quint verwandte tonart f-dur nur dass wir uns hier gegen den uhrzeigersinn bewegen also hin zur dunkleren seite des
4:11 films er ist allgemein kann man sagen je weiter sich bei einem tonart wechsel das sechserpack im quinten zirkel verschiebt desto intensiver und auffälliger klingt
4:20 dieser tonart wechseln denn je größer der weg ist den wir gehen desto mehr töne und stufen akkorde verändern sich im vergleich zur ausgang stone hat von
4:28 einer leichten harmonischen schwerpunkt verschiebung bis hin zu einem krassen harmonischen bruch ist hier alles drin beispiele folgen später
4:36 eine wichtige erkenntnis die wir daraus gewinnen ist also dass es in diesem zusammenhang nicht entscheidend ist wie weit die grundtöne zweier tonarten auf
4:43 der klaviatur auf dem griffbrett auseinander liegen entscheidend ist wie eng die beiden tonarten im quinten zirkel miteinander verwandt sind
4:50 ein tonart wechsel von 10 uhr nach g dur beispielsweise klingt wesentlich milder und unauffälliger als 100 wechsel von 10 uhr nachts des tor obwohl c und g doch
4:59 eine quinte auseinanderliegen c und des nur ein halbton wir werden die verschiedenen grade von tonart wechseln im folgenden in kategorien einteilen die
5:09 etwas über die intensität des wechsels aussagen rechts in der tabelle könnt ihr sehen um wie viele schritte das harmonische zentrum dabei im quinten
5:17 zirkel verschoben wird beginnen wir mit songs aus der kategorie 1 hier ein populäres beispiel für einen
5:24 wechsel in die quint verwandte tonart im vorjahr von lorin eurovision song contest sieger aus dem jahr 2012 die strophe des songs steht in h-moll die
5:34 akkord symbole sind hier natürlich wieder in englischer schreibweise deshalb bm der chorus des songs steht in der quint
5:41 verwandten tonart fis moll wie uns die verwendeten akkorde verraten [Musik] der wechsel kommt relativ unvermittelt
6:19 zwar könnte man den ersten akkord der chorus form noch der ausgang stuart h moll zuordnen es wäre dann der fünfte stufe nacorde in
6:27 h-moll aber die gesangsmelodie nimmt das in der neuen tonart zusätzlich hinzu tretende vorzeichen gis schon im auftakt zum kurs vor weg wodurch unsere more
6:37 sofort suggeriert wird das fis moll jetzt das neue zuhause ist wir bewegen uns beim übergang in den chorus im uhrzeigersinn
6:45 also hin zu helleren seite des quinten zirkus dadurch bekommt der wechsel einen steigernden und aufhellenden charakter und so würde das von ohne tonart wechsel
6:55 klingen der chorus hebt sich harmonisch kaum von der strecke ab und die melodie bewegt sich jetzt aufgrund der ausbleibenden quint transposition
7:03 ungefähr im gleichen register wie in der strophe wodurch auch die melodische steigerung abgeschwächt wird [Musik]
7:42 und hier noch ein weiteres beispiel für einen wechsel und die quint verwandte tonart paparazzi von lady gaga die strophe des songs steht in c-moll der
7:50 chorus in as dur aber hier ist der tonart wechsel nicht so eindeutig wie im letzten beispiel und das macht diesen song so interessant in
7:58 der strophe liegt die meiste zeit ein c moll akkord zugrunde wodurch dem zuhörer ganz klar dieser akkord als soziales zentrum suggeriert wird die strophe
8:06 endet auf dem accord f moll dem vierten stufe nacorde der chorus beginnt mit us-tour dem ersten stufen akkord der neuen tonart
8:14 doch für den zuhörer der über den verlauf der strophe auf die tonart c moll eingereicht wurde klingt us-tour wie der sechste stufe
8:21 nacorde in der alten tonart c moll auch die zwei folgenden akkorde es dur und f moll könnte man noch der alten tonart zu ordnen
8:30 erst der vierte akkord im chorus des tour liegt das nationale zentrum eindeutig fest denn desto eher kommt in der tonart c moll nicht vor
8:44 [Musik] prace die fotos washington
8:57 [Musik] man kann den accord desto natürlich auch irgendwie mit der brechstange als model
9:14 interchange nach c früh gesteuerten oder als eine art neapolitanischer sechs akkord in c-moll viel einleuchten als die erklärung dass der song im kurs in
9:23 die quint verwandte tonart wechselt in richtung der dunkleren seite des grünten zirkus dieser wechsel aber zunächst durch die mehrdeutigen akkorde etwas
9:30 verschleiert wird um das noch etwas klarer zu machen so würde der song ohne tonart wechsel klingen wir wechseln jetzt im chorus lediglich in die
9:38 parallele tonart es-dur der ton vorrat und die position des 6er packs verändern sich also nicht
9:49 [Musik] [Musik]
10:12 [Musik] und hier noch ein letztes beispiel aus der kategorie 1 africa von toto der song ist im prinzip in drei quint
10:22 verwandten tonarten zu hause zwischen den immer hin und her moduliert wird cis moll gis moll und fis moll
10:30 das intro steht in cis moll am anfang der strophe findet man eine kadenz die dann aber nach gis moll führt
10:44 [Musik] danach geht es aber wieder zurück nach cis moll
10:53 mai die strophe wird daraufhin wiederholt der kurs der songs steht in fis moll
11:04 [Musik] das zwischen intro was ich an dem kurs anschließt wird wieder zurück nach cis moll
11:16 die an diesen beispielen erkennen könnt haben zwei quinn verwandte tonarten eine große harmonische und melodische schnittmenge ein wechsel zwischen zwei
11:23 monaten die empfinden zirkel benachbart sind klingt also verhältnismäßig mild kann aber ein total effektives mittel sein um einen vorteil harmonisch
11:32 einzufärben oder aufzufrischen wir in den beispielen gehört habt würden die songs ohne tonart wechsel viel langweiliger geht
11:38 [Musik] b [Musik] [Applaus]
11:53 [Musik] [Applaus] [Musik]
12:11 und hier noch drei weitere beispiele zum reinhören gehen wir im quinten single einen weiteren schritt so wird die harmonische schnittmenge schon erheblich
12:20 kleiner zwei tonarten die einen ganz tollen auseinander liegen das ergebnis von zwei geschichten quinten wie beispielsweise c
12:27 dur und d dur oder c dur und bee flat zählen wir zur kategorie 2 und damit wären wir bei einem der häufigsten tonart wechsel den man im pop musik
12:34 finden kann es gibt vermutlich tausende beispiele in denen gegen ende des songs der letzte kurs oder die letzte chores wiederholung
12:41 um einen ganz nach oben gerückt wird um den song nochmal ein bisschen mehr zeit zu geben und zu verhindern dass dem zuhörer langweilig wird im gegensatz zur
12:48 subtilen quint transposition aus kategorie eins ist das eigentlich ein ziemlich billiges aber doch sehr effektives mittel
12:55 ein extrem populäres beispiel dafür ist ios love you von whitney houston im original ist der song übrigens von dolly parton
13:06 [Musik] wir wollen aber ein anderes beispiel näher beleuchten listen to your heart
13:34 von roxette in diesem song finden sich gleich zwei ganz zur modulation der song steht in h-moll wieder bm geschrieben nach dem zweiten chorus folgt ein
13:43 achtseitiges gitarrensolo anschließend geht es in einer acht aktive mittel aid an dieser stelle findet die erste modulation statt und zwar von h moll
13:52 nach cis moll aber wie genau wird der tonart wechsel hier vollzogen die art von modulation die hier vorliegt nennt man diatonische
14:01 modulation das bedeutet dass ein bestimmter akkord als bindeglied zwischen beiden tonarten dient ein akkord also der in beiden tonarten
14:08 leiter eigen ist und sozusagen funktional umgedeutet werden kann im englischen spricht man auch von einem pitt kommt wenn wir uns die stufe
14:17 akkorde der beiden tonarten im clintons eckel anschauen dann können wir sehen dass die zwei stufen akkorde gemeinsam haben fis moll und dur diese zwei
14:26 akkorde können beiden tonarten als stufen akkorde verwendet werden im konkreten beispiel wird der accord a dur als bindeglied verwendet in der
14:35 ausgangs tonart h moll ist dass die siebte stufe in der zielzone art cis moll die sechste stufe die sich zunächst zu der parallelen e-dur auflöst an der
14:46 betreffenden stelle wird der accord a-dur also einfach umgedeutet und das ist eigentlich schon die ganze magic [Musik]
15:09 [Applaus] [Musik] nach der mitte late geht es dann in den letzten chorus hier moduliert der song
15:20 nochmal zum einen ganz nach oben von cis moll nach diesmal auch hier geschieht der tonart wechsel nach dem gleichen prinzip das bindeglied zwischen den
15:28 beiden tonarten ist der accord h dur geschrieben grosz b in der ausgangspunkt ist dass die siebte stufe in der ziel von art die sechste stufe auch hier wird
15:40 der accord einfach umgedeutet es folgt dann die siebte stufe der neuen tonart ist uhr jetzt ist für den zuhörer schließlich klar dass wir neues
15:48 harmonisches terra betreten aber die kadenz ist noch nicht abgeschlossen der übergang ist erst mit der neuen ersten stufe diesmal perfekt
15:56 unserem neuen harmonischen zu hause [Musik] [Musik]
16:34 fast hier noch ein paar weitere beispiele für songs die einen ganzen aufwärts
16:42 modulieren oder rücken alternativ wird oft nur um einen halbton aufwärts gerückt wobei nur hier in
16:50 anführungszeichen stehen muss denn bei einer rück um einen halbton gibt es keinen verbindenden stufen akkord zwischen den tonarten mehr weshalb der
16:56 wechsel um so knalliger klingt ein perfektes beispiel dafür ist der song love on top von beyoncé gegen ende des songs wird der chorus mehrmals
17:03 wiederholt und bei jeder wiederholung wird es soll um einen halbton nach oben gerückt [Musik]
17:15 [Applaus] [Musik] ein weiteres sehr bekanntes beispiel für eine halbton rücken ist man in the
17:28 mirror von michael jackson songs aus der kategorie 2 die abwärts modulieren oder rücken also ein ganz zu nach unten findet man deutlich seltener
17:36 ist ja auch klar denn durch eine rückkehr nach unten erreicht man keine steigerung sondern eher eine abschwächung aber hier ein beispiel
17:43 andere bridge von red hot chili peppers das intro steht in fis tour beginnt mit d dur was zwar nicht in der tonart vorkommt was man dabei als model
17:51 interchange deuten kann zu diesem thema gibt es übrigens ein video von mir schaut unbedingt mal rein ich habe es hier oben in der infobox
17:57 verlinkt beim übergang in die strophe rückt der song dann ein ganz zu nach unten in die tonart e dur dabei zieht das tempo deutlich an ein
18:05 schönes beispiel für ein total eigenständiges intro was mit dem rest des songs eigentlich ziemlich wenig zu tun hat
18:12 [Musik] kommen wir zur kategorie 3 median tische rücken als mehdi ante von lateinisch mediums für in der mitte geteilt
18:40 bezeichnet man in der musiktheorie akkorde deren grundtöne eine kleine oder große terz auseinander liegen um nachzuvollziehen wie median tische
18:49 rücken funktionieren werfen wir wieder einen blick in den quinten zirkel wechselt einen song in eine quinn verwandte tonart so rückt das
18:56 sechserpack einen schritt im oder gegen den uhrzeigersinn weiter gehen wir insgesamt zwei schritte so wird die harmonische schnittmenge schon erheblich
19:03 kleiner gehen wir noch einen weiteren schritt so gelangen wir zu einer tonart die sich kein stufen akkord mehr mit unserer
19:09 ausgangs tonart teilt sondern lediglich noch vier von sieben töne und unsere metapher nochmal zu bemühen wir ziehen in ein neues harmonisches zu
19:18 hause um das liegt allerdings nicht mehr in der gleichen straße und auch nicht im gleichen ort sondern schon in der benachbarten stadt zwei monaten die im
19:26 quinten single drei schritte auseinanderliegen sind kleine terz verwandt das heißt ihre grundtöne sind eine kleine terz voneinander entfernt
19:33 wie beispielsweise c dur und arthur zwei monaten die im quinten zirkel vier schritte auseinanderliegen sind großteils verwandt wie beispielsweise c
19:42 dur und e dur ein tonart wechsel in die terz verwandte tonart kommt den popmusik in den allermeisten fällen als rück um vor und nicht als modulation solche
19:51 median tischen rücken zählen wir zur kategorie 3 und wir gleich noch feststellen werden sind sie ein extrem kraftvolles tool aber bevor wir mit den
19:58 beispielen einsteigen es gibt ja zahlreiche songs in denen ein formteilen durchsteht und ein anderer vorteil in der gleichnamigen moll tonart
20:06 also zum beispiel c dur und c moll oder umgekehrt die grundton verwandte tonart nennt man übrigens auch tonart variante
20:15 beispiele sind love you von der cardigan 2 guitar gently weeps von den beatles oder i'm still standing von elton john in letzterem beispiel steht die strophe
20:25 des songs in bee flat uhr der kurs dann aber in bee flat moll [Musik] zwei tonart varianten also zwei grundton
20:55 verwandte tonarten mit verschiedenem ton geschlecht sind genau genommen ebenfalls kleine terz verwandt wie man im quinten zirkel erkennen kann
21:02 diese beispiele lasse ich an dieser stelle aber mal außen vor da bei einem solchen tonart wechsel das tonale zentrum ja eigentlich nicht verschoben
21:09 wird es verändert sich lediglich der modus also dass thon geschlecht der grundton also das gefühlte zu hause bleibt der
21:16 gleiche und bei der metapher zu bleiben das ist im prinzip so als würden wir auf den umzug verzichten das haus dafür aber
21:22 umbauen wenn ihr mehr dazu erfahren wollt hier nochmal der verweis auf mein video über model interchange da geht es unter anderem auch um dieses thema wie
21:29 werden median tische rücken in popmusik typischerweise eingesetzt am häufigsten findet man solche wechsel in mittel teilen von songs falls sie diesen
21:37 begriff nicht kennt in deutschland bezeichnet man diesen vorteil auch gerne als bridge oder c teil dabei handelt es sich um einen
21:44 eigenständigen vorteil der in der regel auf musikalischer und textlicher ebene noch mal einen ganz neuen aspekt ins spiel bringt und der in der regel nicht
21:51 wiederholt wird sowie strophe und cores mittel aids findet man meistens nach dem zweiten kurs also ungefähr in der mitte des songs und meistens ist dieser
21:59 vorteil auch recht kurz typischerweise acht takte deshalb mittel aid dabei kann es sich aber beispielsweise auch immer ein gitarrensolo handeln wie ein
22:08 populäres beispiel summer of 69 von bryan adams auf den zweiten kurs folgt eine achteckige mitte lady übrigens wirklich exakt in der mitte des songs
22:17 liegt der song rückt dabei von d dur inditex verwandte tonart f-dur also eine kleine terz aufwärts
22:28 [Musik] nächstes beispiel tears in heaven von eric clapton gleicher tonart wechsel an
22:48 gleicher stelle nach dem zweiten kurs folgt auch hier eine mitleid der song rückt von ardour in die kleine terz verwandte tonart c-dur von dort aus
22:57 moduliert der song über eine 251 verbindung in die quint verwandte tonart g dur
23:05 die die
23:14 [Musik] und hier noch ein beispiel das gitarrensolo von californication das
23:35 nach dem zweiten chores einsetzt der song steht in a-moll rückt im gitarrensolo dann aber in die terz verwandte tonart fis moll also eine
23:43 kleine terz abwärts [Musik] [Applaus] [Musik]
24:06 in diesem beispiel wechselt der song in die parallele der tonica variante tonika ist hier am all seine variante also a dur und die parallele von ado ist fis
24:16 moll ein total cooler effekt wie das eintauchen in eine neue klangfarbe zwei kleine verwandte tonarten klingen irgendwie entgegengesetzt haben aber
24:24 trotzdem auch was verbindendes und ergänzendes wie hin und ja ein trainerwechsel in eine kleine verwandte tonart klingt nicht zu subtil aber auch
24:32 nicht zu krass einfach ein schönes stilmittel ähnlich wie bei der ganzen modulation wird ein rückgang um eine kleine terz
24:39 aufwärts auch gerne als steigerung eingesetzt wie beispielsweise in living on a prayer von bon jovi [Musik]
24:55 [Applaus] [Musik] oder aber in to be with you vermisster beck
25:11 [Musik] [Musik]
25:35 es gibt wahrscheinlich noch tausende weitere beispiele hier also noch ein paar songs zum reinhören
25:42 und das waren jetzt alles nur songs die um eine kleine terz modulieren oder rücken also drei schritte im quinten zirkel gehen eine modulation oder
25:50 rückgang um eine große terz auf oder abwärts klingt noch mal etwas krasser und auffälliger denn dabei rückt das sechserpack im quintett zierke ganze
25:58 vier schritte weiter hier ein beispiel in gedanken von pur der song steht in g dur die strophe des songs hat insgesamt sehr durica
26:07 harmonien hauptsächlich die haupt stufen g dur c dur und d dur im trikot ist der songs tritt dann die mall parallele immer mehr in den vordergrund also die
26:16 sechste stufe der prix kurs ändert aber auf der dominante d-dur also der fünften stufe der zuhörer erwartet eine auflösung nach g dur zurück zur tunika
26:26 doch der song rückt beim übergang in den chores ganz unvermittelt in die tonart h dur beschrieben grosz b also eine große terz aufwärts
26:36 [Musik] dieser song ist handwerklich einfach extrem gut gemacht um das nochmal
27:23 nachzuvollziehen der song beginnt mit einer sehr ruhigen strophe textlich geht es hier um die gute und unbeschwerte zeit vor der
27:31 geschilderten erkrankungen der prix courage befasst sich inhaltlich mit der ersten diagnose und dem darauffolgenden kampf gegen die
27:38 krankheit gestützt durch die molligen harmonien die auch durch die kurzen wechsel nach harmonischem eine gewisse dramatik
27:45 aufbauen und den zuhörer so mitnehmen genauso unerwartet wie der harmonische sprung von genua nach hd kommt beim übergang in den chorus der inhaltliche
27:54 zeitsprung von der vergangenheit in die gegenwart h dur klingt wird seinen fünf kreuz vorzeichen im gegensatz zu g dur mit nur einem kreuz verzeichnen
28:03 wesentlich heller und heiterer und das unterstützt total gut den inhalt des chores die überwundene trauer das grab längst verschlossen die schmerzen
28:11 vergehen und den trost dass die geliebte person weiter lebt in gedanken und in diesem lied falls ein wort für den nächsten scrabble abend sucht der song
28:21 rückt hier in die tonica gegen klang variante tonika ist geht sein gegen klang h moll und die variante von h moll ist hart eine ganze reihe median tische
28:30 rücken und modulationen findet ihr im sommer uptown girl von billie joe mit diesem song werden wir uns in einem der kommenden videos auch näher befassen
28:37 geht auch selbst mal auf die suche und schreibe mir gerne weitere beispiel in die kommentare bei den beatles findet man übrigens auch
28:42 zuhauf komplexe akkordfolgen mit tonart wechseln modul interchange inzwischen dominanten und nun zum letzten kapitel dieses videos songs die in entfernte
28:51 tonarten rücken oder modulieren zählen wir zur kategorie 4 es gibt auch hier bestimmt zahlreiche beispiele da solche krassen tonart
28:58 wechsel in popmusik aber eher selten vorkommen hier nur ein kurzes beispiel it's my life von tok tok die stufe des songs
29:06 steht in es dur oder genau genommen im modus s-max jüdisch check zu diesem thema auch unbedingt mein video über kirchentonarten und modale harmonik was
29:14 in der infobox verlinkt ist die strophe endet mit dem accord uhr der hier gar nicht in die tonart passt und dementsprechend auch ziemlich
29:22 hervorsticht die akkord nimmt funktion einer dominante ein und führt zum ersten akkord der chorus form a moll
29:29 der das nationale zentrum bildet das tonale zentrum verschiebt sich also vom grundton es zum grund ca die beiden töne liegen sich im könnten
29:39 zirkel gegenüber wie komplementärfarben im farbkreis sie liegen einen tritonus auseinander weiter entfernt können zwei töne nicht
29:45 sein deshalb klingt der tonart wechsel sehr scharf die verwendete live version ist insgesamt ein halb zum tiefer [Musik]
30:11 [Applaus] danke für euer interesse ich hoffe euch hat dieses video gefallen wenn dem so
30:19 ist dann lass mir noch ein leichter und vergesst nicht meinen kanal zu abonnieren falls ihr das noch nicht gemacht habt
30:23 wie immer freue ich mich über feedback und anregungen in den kommentaren und falls euch noch weitere beispiele einfallen für songs mit tonart wechsel
30:30 dann schreibt sie bitte ebenfalls in die kommentare ich bin sehr gespannt macht's gut und bis bald
30:36 [Musik]