Popharmonik: Zwischendominanten | Funktionstheorie, Kadenz, Sekundärdominanten, Trugschluss
Felix Rogge
https://www.youtube.com/watch?v=8CDKwBw2qjI

Transkript (automatisch erstellt)

0:00 willkommen zum ersten teil dieser video serie über erweiterte pop harmonie die allermeisten popsongs kommen ja mit den sieben stufen akkorden einer tonart
0:06 super aus viele bestehen sogar nur aus drei oder vier akkorden welche akkorde das in der jeweiligen tun hat sind könnt ihr sehr einfach in finthen zirkel
0:13 ablesen wenn euch das neue ist dann schaut bitte unbedingt erst mal ein video über stufen akkorde dass hier in der infobox verlinkt ist
0:20 viele songs sind harmonisch etwas komplexer in dieser serie will ich euch einen überblick geben über die meistverwendeten konzepte der pop art
0:27 alles also was über diese sieben stufen akkorde hinausgeht heute geht es um zwischen dominant auch sekundär dominanten genannt
0:34 [Musik] was ist eigentlich eine dominante der begriff kommt aus der funktions theorien
0:45 über die wir jetzt mal ein kleiner exkurs machen werden anders als in der stufen theorie wo die stufen akkorde einer tonart nur durchnummeriert werden
0:51 gibt man in der funktions theorie den einzelnen akkorden bestimmte namen die etwas darüber aussagen was für eine funktion der accord erfüllt oder
0:58 erfüllen soll ob er also beispielsweise in sich ruht und harmonisch unser zuhause darstellt oder aber ob er eine starke spannung in
1:05 sich trägt und nach auflösung strebt wie ein ort den wir nach einer gewissen zeit lieber wieder verlassen wollen die erste stufe also unser zuhause
1:13 accord wird in der funktions theorie tonika genannt die fünfte stufe wenn man dominante dieser akkord trägt als vierklang einen tritonus in sich
1:22 zwischen seiner terz und seiner sepp thieme und hat deshalb eine gewisse spannung die dominante strebt nach auflösung
1:30 zurück zur tunika die vierte stufe die in einer kadenz häufig der fünften stufe vorangestellt wird nennt man sub dominante bei der akkordfolge 14 51 oder
1:41 funktions theoretisch gesprochen tonika sub dominante dominante tonika spricht man von einer haupt kadenz
1:53 klingt ziemlich vertraut oder beim übergang von dominante zu tonika lösen sich derlei ton also der siebte ton der tonleiter natürlich nach oben und der
2:02 glide ton also der vierte tony tonleiter halb könig nach unten auf eine solche kadenz kann man auch in moll bilden hier haben wir allerdings keinen leiter
2:12 eigenen leid tun denn zwischen dem siebten und achten tonleiter liegt statt eines halbton sun ganz ton auf der fünften stufe entsteht deshalb ein moll
2:22 akkord der keine besondere spannung in sich trägt um die gewünschte spannungs wirkung einer dominante zu erhalten müssen wir
2:29 also den siebten ton der tonleiter erhöhen die dominante wird dadurch zu einem duo akkord der als spannungs akkord
2:36 eingesetzt werden kann [Musik] auch in moll können wir die dominante natürlich zu einem dominanten akkord
2:48 machen um seine spannung zu erhöhen eine mall tonleiter mit erhöhter siebter stufe nennt man übrigens harmonisch moll
2:56 denn der grund für diese modifikation hat ja wie ihr seht harmonische gründe die funktions theorie ist vor allem mit klassischer musik assoziiert wo den
3:03 dualismus zwischen dominante und tunika also spannung und auflösung eine viel größere bedeutung zukommt als das in popmusik der fall ist klingt alles
3:11 vielleicht ein bisschen kompliziert aber die quintessenz der sache ist relativ einfach zusammengefasst jeder dur oder dominanz akkord kann
3:18 theoretisch als spannungs akkord gesehen werden der sich zu seiner jeweiligen tonika hin auflösen will warum also nicht hergehen und von jedem
3:25 unserer vertrauten stufen akkorde die jeweilige dominante bilden hier das vorgehen noch mal in der natur einfach für jeden stufen akkord auf der fünften
3:33 stufe einen dominant sept akkord willen also eine quinte höher wir können theoretisch in jeder akkordfolge diese sogenannten zwischen
3:40 oder sekundär dominanten den stufen akkorden voranstellen und damit mehr farbe im akkord folge bringen ohne dabei jedoch die toner zu verlassen
3:48 unser akkord pool wächst damit enorm gerade fürs songwriting ein mächtiges tool das konzept ist eigentlich ziemlich einleuchtend wenn man mal drüber
3:57 nachdenkt auf der einen seite enthält jede zwischen dominante zwar mindestens einen leiter fremden ton auf der anderen seite strebt sie per se zu ihrer tonika
4:06 zurück also zu einem leiter eigenen stufen akkord der zuhörer hat also nicht das gefühl wir verließen die tonart lediglich wird das metaphorische
4:13 gummiband kurz auf spannung gebracht dann aber direkt wieder losgelassen inzwischen dominanten werden in der stufen theorie mit römisch 5 für die
4:20 fünfte stufe also die dominante abgekürzt um klar zu machen dass es sich jedoch nicht um die leiter eigene dominante handelt gibt man rechts vom
4:28 schrägstrich die stufe an auf die sich die dominante bezieht beispielsweise ist die umgangssprachliche fünf der 2 also die dominante des zweiten stufen accords
4:39 der tonart wenn wir genau sein wollen übernehmen wir die sieben führer dominanz selbst akkord natürlich auch in unserer
4:44 römische nummerierung rechtsform schrägstrich können wir uns das m für moll allerdings sparen hier ein paar beispiele erstmal die
4:50 akkordfolge ohne zwischen dominanten [Musik] jetzt noch mal die gleiche akkordfolge allerdings habe ich an zwei stellen
5:04 zwischen dominanten eingebaut [Musik] hier noch ein weiteres beispiel
5:19 [Musik] ähnliche wendung findet man häufig als turnaround in jazz standards
5:31 das nächste beispiel würde man tendenziell eher ein popmusik verorten was der accord f moll dem vierten tag zu suchen hat das wären wir im nächsten
5:46 teil herausfinden wo es um model interchange geht wir müssen die erwartungshaltung unseres chores aber nicht unbedingt folgen und können jede
5:53 zwischen dominante auch zu einem anderen stufen akkord hin auflösen wird eine dominante nicht zu ihrer tonika hin aufgelöst sondern zu einem anderen
6:00 akkord so spricht der klassiker im weitesten sinne von einem trugschluss hier ein beispiel dafür
6:08 [Musik] in der video beschreibung findet ihr noch eine auflistung von songs hört sich
6:17 doch mal an und versucht herauszufinden an welchen stellen zwischen dominanten verwendet werden wenn euch das video gefallen hat dann lasst mir noch ein
6:23 like da und abonniert main kanal falls sie das nicht gemacht hat macht's gut und bis zum nächsten teil dieser reihe
6:28 [Musik]